رد مع اقتباس
كندا
الفن
ازدهرت الفنون في كندا منذ النصف الأول للقرن العشرين، خصوصًا منذ نهاية الحرب العالمية الثانية في سنة 1945. فقد لعب كل من الدعم الحكومي، وتأسيس العديد من مدارس الفنون والكليات في كافة أنحاء البلاد، دورًا حيويًا في تطوير هذه الفنون. تبعت أعمال أكثر الرسامين الكنديين الأوائل اتجاهات أوروبية. فخلال منتصف القرن التاسع عشر، رسم Cornelius Krieghoff، فنان هولندي المولد في الكويبيك، مشاهد حياة السكان (مزارعين فرنسيين كنديين). في حوالي نفس الوقت، رسم الفنان الكندي Paul Kane صور الحياة الهندية في غرب كندا. طورت مجموعة من رسامي المناظر الطبيعية دُعِيت بـ «مجموعة السبعة» الأسلوب الكندي المميز الأول للصورة. رسم كل هؤلاء الفنانين مشاهد كبيرة ملونة للبرية الكندية بشكل مبدع.
منذ ثلاثينيات القرن العشرين، طور الرسامون الكندييون مجموعة واسعة من الأساليب الفردية جدًا. اشتهرت Emily Carr بلوحاتها لأقطاب ورموز العائلة في كولومبيا البريطانية. تضمن الرسامون البارزون الآخرون فنان المناظر الطبيعية David Milne، الرسامون التجريديون Jean-Paul Riopelle وHarold Town والفنان الإعلامي Michael Snow.
إن مجموعة الفن التجريدي مكونة من أحد عشر فنانًا، كان للفنانين William Romnald وJack Bush، بشكل خاص، تأثير مهم على الفن الحديث في كندا. جرى إغناء النحت الكندي بعاج الفظ ونقوش ال soapstone من قبل فناني شعب الـ Inuit. وتعرض هذه المنحوتات أشياء ونشاطات من الحياة اليومية لشعب الـ Inuit.
الأدب
ينقسم الأدب الكندي في أغلب الأحيان إلى أدب اللغة الفرنسية والإنجليزية، المتجذر في التقاليد الأدبية لفرنسا وبريطانيا، على التوالي، على أية حال، وبشكل جماعي أصبح هذا الأدب بوضوح كنديًا. يعكس أدب كندا - سواء المكتوب باللغة الإنجليزية أو الفرنسية - المنظور الكندي في أغلب الأحيان من الطبيعة، الحياة الحدودية، وموقع كندا في العالم، كما أن الهوية الكندية مرتبطة بشكل وثيق بأدبها. يُصنف الأدب الكندي في أغلب الأحيان من قِبل المنطقة أو المحافظة؛ أو بمكانة المؤلف (ومثال على ذلك: أدب النساء الكنديات، الأكاديين، السكان الأصليين في كندا، وكنديون آيرلنديون)؛ أو بالفترة الأدبية، مثل «الكندي ما بعد الحداثة» أو «شعراء كنديين بين الحروب».
في ثمانينيات القرن العشرين، بدأ يُلاحظ الأدب الكندي حول العالم. وفي التسعينيات، اعتُبر الأدب الكندي واحدًا من أفضل الأدب في العالم. وبدأ المؤلفون الكندييون يحصدون الجوائز الدولية. في عام 1992، أصبح Michael Ondaatje الكندي الأول الذي يربح الجائزة الأدبية عن مؤلفه «المريض الإنجليزي» (English Patient). وربحت Margaret Atwood جائزة الـ Booker في عام 2000 عن «القاتل الأعمى»، وربح نفس الجائزة عام Yann Martel 2002 عن كتابه «The Life of Pi»، كما حازت Carol Shield عن كتابها «المذكرات الحجرية» على جائزة Pulitzer للقصة في عامي 1995، و1998.
المسرح الكندي
تشهد كندا حركة مزدهرة للمسرح، وتجذب مهرجانات المسرح العديد من السياح في أشهر الصيف، خصوصًا مهرجان Stratford في أونتاريو، ومهرجان Shaw في نياغارا على البحيرة أونتاريو. تفتخر كندا بمهرجان المسرح الحي، ثاني أكبر مسرح من هذا النوع في العالم ، وهو The Edmonton Fringe Festival.
الموسيقى
طورت كندا أساليبها الخاصة للموسيقى التقليدية، بما في ذلك الموسيقى الفرنسية، الأيرلندية، والإسكتلندية المشتقة من موسيقى Cape Breton من مناطق كندا البحرية، وأساليب «الفرنسية-الكلتية» (Franco-Celtic) في الكويبيك التي تتضمن في أغلب الأحيان، طرق القدم وأسلوبًا في الغناء يُدعى turlutte، وأساليب وطنية أخرى من وادي أوتاوا إلى الغرب. من الفنانين البارزين من Cape Breton :Buddy MacMaster وابنة أخته Natalie، والسيدة Bolduc من الكويبيك، التي رفعت تسجيلاتها في الثلاثينيات من معنويات شعبها خلال الأوقات الكئيبة.
ساعدت التشريعات الحكومية (التي صُممت لحماية وتشجيع نمو الثقافة الكندية المتميزة) صناعة الموسيقى الكندية. إن تعليمات المحتوى الكندي (Cancon) تتطلب من كل محطات الإذاعة في كندا أن تذيع 35% على الأقل موسيقى كندية. الأمر الذي مكن الفنانين الكنديين من حصد النجاح على الموجات الهوائية التي كانت في يوم من الأيام مسيطرًا عليها بواسطة القوانين الأمريكية والأوربية. بسبب تلك التعليمات، أصبحت الموسيقى الكندية سائدة أكثر بكثير على الموجات الهوائية.
أنتجت كندا تشكيلة من المؤدين والفنانين الناجحين عالميًا. فقد جرى تكريم هؤلاء الأشخاص بـ Juno Awards، وذلك اعترافًا بالإنجاز الكندي في الموسيقى الشعبية. بالإضافة إلى ذلك، تستضيف كندا عددًا من مهرجانات الصيف الشعبية، مثل مهرجان Winnipeg الشعبي. أنتجت كندا العديد من الملحنين البارزين أيضًا، الذين ساهموا في عدة طرق بتاريخ الموسيقى الكلاسيكية الغربية.
سياسة حماية الثقافة الكندية
منذ منتصف القرن العشرين، أخذت حماية الثقافة في كندا شكل المحاولات المؤيدة للتدخل الواعي من قِبَل الحكومات الكندية المختلفة لترويج الإنتاج الثقافي الكندي والحد من التأثيرات الأجنبية، وبشكل كبير الأمريكية منها. ولكن الحدود المشتركة الكبيرة، واللغة المشتركة (للأغلبية) مع الولايات المتحدة، تضع كندا في موقع صعب فيما يتعلق بالثقافة الأمريكية، سواء كانت هذه الأخيرة موجهة مباشرة إلى السوق الكندية أو بالانتشار العام للثقافة الأمريكية في الحَلَبة الإعلامية المعولمة. لا بد لكندا، فيما تحاول المحافظة على سيادتها الثقافية، أن توازن ذلك أيضًا مع المسؤولية فيما يتعلق بالترتيبات التجارية، مثل الاتفاق العام حول التعريفات والتجارة (GATT، اتفاقية دولية للتجارة والتعرفة الجمركية) واتفاقية التجارة الحرة في أمريكا الشمالية (NAFTA).
